• 叶军的书法篆刻艺术
  • 来源:齐鲁晚报书画网 发表时间:2017-06-08 09:23:09
  • 叶军刻印本是“业余爱好”。那时他只有17岁,还在读湖北美院的一年级,手上也仅有一本邓散木所著的书籍《篆刻学》,他凭着自己对传统文化的热爱与执著,反复钻研着其中的篆刻理论和篆刻技法。在实践中,武汉著名的金石书画家邓少峰先生和华中师范大学美术学院教授郭方颐先生对他的影响巨大。叶军说:“郭方颐先生是我在读高中时认识的,是我母亲带我去拜见的,他是我诗书画印艺术思想最重要的引路人;邓少锋先生则是邵声朗教授请到美院给我们篆刻示范时认识的,他是吴昌硕印风做得最好的印家,使我对把握印品的高格调,起到了指导性的作用。”

    叶军的篆刻古拙端庄,清新自然,平平正正,不露声色。他刻印先从秦汉入手,之后再进入风格印的实践,在这之中,他主要临习了吴昌硕、黄牧甫、吴熙载、赵古泥、邓散木、来楚生、韩登安等多位名家的印作,并且受赵古泥和邓散木的影响最大。近几年,叶军对古玺又产生了浓厚的兴趣,他的印风也随之而变,金石篆刻中的“古雅”之气和“内敛”平稳,也就成为他的刻印主线。

    2016年,为参加湖北美院研究生们所策划的篆刻《心经》作品展,叶军刻了六方印,展览圆满结束了,可叶军却意犹未尽,在中国画创作之余,他还将一整套《心经》悉数刻完,其中《舍利子》《色不异空 空不异色》等,让叶军尤为满意。在他看来,“诗书画印”是中国画画家必须要有的基础,同时也是构成国画的一个元素,印学对中国画的意义和辅助作用是非常大的,“首先从美学层面而言,金石篆刻中的“朴拙”和“古雅”的审美境界,是给绘画格调的最好补给,不会让自己的作品落入低俗。二是篆刻中的三要法,是给绘画中的画面结构提供了一个灵活的方法,如篆刻章法中的疏密开合在绘画中是应用比较多的。”

    除了中国画和篆刻的创作,叶军的研究生团队培养模式也是独树一帜。他根据学生个人特长和兴趣确定发展方向和专业目标,因材施教,制定年度或季度学习计划;他以展览和出版为引导,常常邀请好友出资赞助或自掏腰包组织学生交流笔会,鞭策推动学生出作品、上台阶。1999年始,叶军开始招了第一届书法研究生,可学生们的出路又令他十分担忧,他就萌生了为研究生建立一个小小的平台的念头。于是,“壹社”懿空间、“壹社”篆刻会两个学术平台应运而生。对此,叶军介绍说:“当时“壹社”的基本意图:一是给研究生建立一个自己的艺术活动平台;二是为继承传统书画建立一个空间;三是整理本埠书家印家以及研究楚帛书书法艺术。”

    与此同时,湖北美术学院书法专业也开始正式招收了首届本科生,这也为“壹社”增加了新的活力和优秀的人才,在这之后,这几届优秀的毕业生又考取了叶军的研究生,他们都积极参与“壹社”的艺术活动。“如此,“壹社”与湖北美院书法专业都经过了十年,这是一个“不容易”的十年,是一个“不堪回首”的十年,然而,这也是一个“传统艺术新长征”的十年,这十年没有辉煌与灿烂,仅仅就是静悄悄地走过来的。”叶军介绍说。     (贾佳)

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